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畜牧人

標(biāo)題: 陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》 [打印本頁]

作者: 廣西本本 時(shí)間: 2010-11-25 20:41
標(biāo)題: 陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》
陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》

《楊瀾訪談錄》對(duì)話著名導(dǎo)演陳凱歌
他，苛刻挑剔
   陳凱歌：他要是有牛人，我就愿意拍。
他，口無禁忌
陳凱歌：這不但是反人性，而且是反人類。
他是很多人眼中的電影梟雄
陳凱歌：反對(duì)的聲音很多，可是我沒有動(dòng)搖過
他是很多人心中的柔情漢子
陳凱歌：我的眼淚一下就下來了
鏖戰(zhàn)影視圈多年的，他用電影語言告訴我們，什么才是真實(shí)
陳凱歌：拍戲拍了這么多年，越平凡越樸素的東西越容易讓我感動(dòng)
楊瀾訪談錄專訪：陳凱歌——我只拍牛人

《楊瀾訪談錄》  東方衛(wèi)視，11月20日，敬請(qǐng)關(guān)注！

目前我們?cè)诖筱y幕上看到的作品很大部份都出自中國第五代導(dǎo)演之手，而在第五代導(dǎo)演中，帶著濃厚文人氣息的陳凱歌一直為公眾所關(guān)注。這些年，他的作品，他的變化，都如實(shí)地展現(xiàn)了一個(gè)電影人的努力和執(zhí)著，他，有最初的破冰，也有途中的迷茫；有成功時(shí)的張揚(yáng)，也有失意時(shí)的淡定，雖然，他過度的真實(shí)有時(shí)會(huì)讓他備受苛責(zé)，但是，這也正是他與眾不同之處，他以文人的情懷拍著商業(yè)的電影，他曾經(jīng)說，做大片與其說是救市，不如說是順應(yīng)潮流。但陳凱歌的電影似乎命中注定和“潮流”兩個(gè)字無法息息相關(guān)；他是商業(yè)戰(zhàn)場(chǎng)的一介書生，他的電影語言可能不會(huì)讓人驚艷，但卻能讓人品出悠悠茶香。

電影的靈魂是人物
陳凱歌導(dǎo)演對(duì)中國的歷史文化情有獨(dú)鐘，從過去的《霸王別姬》《梅蘭芳》到現(xiàn)在的《趙氏孤兒》都跟中國的戲曲文化，歷史故事有很深的淵源。在別人看來，陳凱歌在電影的選材上似乎總是不合時(shí)宜，但是他對(duì)這個(gè)問題卻有自己獨(dú)到的見解。他認(rèn)為電影選材不是只關(guān)注所選故事的經(jīng)典與否，電影的靈魂是故事中的人物，只有活生生的人物才會(huì)真正打動(dòng)觀眾。所以他選材的標(biāo)準(zhǔn)是看故事中有沒有牛人，只要有牛人，他就愿意拍。這也是他這次選擇“趙氏孤兒”這個(gè)題材的原因。

用兩年時(shí)間去揣摩《趙氏孤兒》
“趙氏孤兒”這個(gè)歷史故事放在當(dāng)今時(shí)代有很多地方是有悖常理的，可能不會(huì)輕易被觀眾所接受，怎么讓觀眾去相信這個(gè)故事，怎么讓這個(gè)劇本回到常態(tài)上來，怎么讓這個(gè)故事完全合理，這些都是陳凱歌導(dǎo)演面臨的問題。他用兩年有余的時(shí)間去揣摩故事中存在的這些問題，把一個(gè)個(gè)的坎都想通，最后終于找到了這么一個(gè)比較接近真實(shí)的故事。他覺得拍電影就是和自己斗，斗著斗著那些所有虛假的想法就全都走了。這個(gè)世界是有一個(gè)真實(shí)的，那么能不能找到這樣一個(gè)真實(shí)，陳凱歌認(rèn)為這個(gè)過程叫物我統(tǒng)一，其實(shí)我們?cè)谔幚硗饷娴囊粋€(gè)故事的時(shí)候，同時(shí)也在面對(duì)自己。以我們的心我們又會(huì)怎樣對(duì)待這件事。這個(gè)過程雖然很難很辛苦但是在陳凱歌導(dǎo)演看來這才是他拍電影的樂趣所在。

對(duì)葛優(yōu)、王學(xué)圻的演繹表示贊賞
在電影圈內(nèi)陳凱歌導(dǎo)演對(duì)于演員表演的挑剔程度可以說是聞名遐邇。所以許多演員即使是成名成家也以得到陳凱歌導(dǎo)演的首肯為榮。而且在陳凱歌的電影當(dāng)中似乎有這樣一種不成文的規(guī)矩那就是只用名將不點(diǎn)新兵。當(dāng)然，這次的《趙氏孤兒》也無一例外地又是名角云集的豪華陣容。訪談中他對(duì)電影中的兩位主演葛優(yōu)和王學(xué)圻的精彩演繹表示了贊賞。
王學(xué)圻曾出演陳凱歌多部作品，從最初的《黃土地》到《大閱兵》再到《梅蘭芳》他都有不俗的表現(xiàn)，尤其是他《梅蘭芳》中所飾演的十三燕，身上地道的梨園味，讓人印象深刻，但是，軍人出身的王學(xué)圻最初出演這個(gè)痞氣十足的角色卻并非一帆風(fēng)順。陳凱歌認(rèn)為王學(xué)圻在他的每部戲中都在成長(zhǎng)，都在進(jìn)步。
王學(xué)圻的演出讓陳凱歌很是驚喜，而另一份驚喜，則來自飾演程嬰的葛優(yōu)。在《趙氏孤兒》最初選角時(shí)，葛優(yōu)并不為大家所看好，雖然，陳凱歌把程嬰定性為小人物，但還是有其人性高大的部分，結(jié)合葛優(yōu)在《夜宴》中的表演，很多人認(rèn)為他將難以勝任。但是，陳凱歌卻排除眾議，堅(jiān)定了他的選擇。當(dāng)然，葛優(yōu)在《趙氏孤兒》中表演也足以證明凱歌導(dǎo)演的選擇并沒有錯(cuò)，他表現(xiàn)出來的精湛演技得到了凱歌導(dǎo)演的高度贊賞，并被稱其為“真演員”。

對(duì)于“父子情”有獨(dú)到見解

   現(xiàn)已為人父的陳凱歌對(duì)父子情有著獨(dú)到的見解，他認(rèn)為父子之間的感情應(yīng)該是自然流露的，特矯情的父子情反倒顯得虛假而不能接受。每個(gè)孩子都是一個(gè)活生生的存在，都有自己的思考能力，所以作為父親的他一直都很尊重孩子的想法和行為。在他看來現(xiàn)在的孩子太辛苦了，不知道什么叫天然的快樂。他覺得應(yīng)該把天真本質(zhì)上的幸福還給孩子。他的這種理念在《趙氏孤兒》中也有所體現(xiàn)。
《趙氏孤兒》最令人感動(dòng)的就是貫穿其中的父子情，縱觀陳凱歌的作品，很多影片都有父子情的影子，影片《和你在一起》更是他個(gè)人對(duì)父子情懷的一次獻(xiàn)禮。在《趙氏孤兒》中，父子情從單一展現(xiàn)變成了多重表達(dá)，葛優(yōu)的含蓄內(nèi)斂與王學(xué)圻的溺愛張揚(yáng)形成了鮮明的對(duì)比，面對(duì)這兩種父子情，在我們理解其為戲劇沖突的同時(shí)，某個(gè)瞬間，也同時(shí)窺到了陳凱歌對(duì)為人子，為人父的理解與期許。

對(duì)于父親終生歉疚
   據(jù)陳凱歌回憶，在文革期間，年僅14歲的他加入了紅衛(wèi)兵，為了在同伴面前表現(xiàn)自己的“文革小將”風(fēng)采，陳凱歌批斗告發(fā)自己的父親。幾十年來，這成了他揮之不去的“噩夢(mèng)”。在陳接受美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）采訪時(shí)說：“我想父親對(duì)我的行為感到失望，但他從未罵過我，而是對(duì)我更好，這讓我倍受折磨。”這個(gè)令他愧疚一生的錯(cuò)誤，在陳凱歌日后的電影中打下了深刻而沉重的烙印。
就是父親當(dāng)年給予陳凱歌的包容讓他對(duì)父子親情有了更深的理解，多年后，當(dāng)他終于成為一位父親時(shí)，他把這種理解付諸行動(dòng)，他努力去了解孩子的心理，努力做一個(gè)寬容的好父親，他像父親當(dāng)年原諒他一樣原諒著自己孩子所犯下的錯(cuò)誤，以彌補(bǔ)他背叛父親的心理愧疚。

陳凱歌在第21屆東京電影節(jié)上手持“黑澤明獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯時(shí)，他的獲獎(jiǎng)感言是，我獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，就是要在電影世界中承接黑澤明的精神世界，拍我們所相信的世界。如今，他的話在他的作品中得以印證，《趙氏孤兒》褪去了虛假高尚，還原了真實(shí)的人物情感，這部愈發(fā)成熟的作品，展現(xiàn)了陳凱歌更為踏實(shí)的心境。他曾說，電影是能觸及我們的心靈的教堂，而他則在教堂中祈禱，祈禱一個(gè)更美好的世界。如今的他，如同一面鏡子，在映射真實(shí)世界的同時(shí)，也折射著他祈禱中的美好。

《楊瀾訪談錄》  東方衛(wèi)視，11月20日，敬請(qǐng)關(guān)注！

作者: mei15871 時(shí)間: 2010-11-25 21:50
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