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標(biāo)題: 陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》 [打印本頁]

作者: 廣西本本    時(shí)間: 2010-11-25 20:41
標(biāo)題: 陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》
陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》


《楊瀾訪談錄》對(duì)話著名導(dǎo)演陳凱歌
他,苛刻挑剔
     陳凱歌:他要是有牛人,我就愿意拍。
他,口無禁忌
陳凱歌:這不但是反人性,而且是反人類。
他是很多人眼中的電影梟雄
陳凱歌:反對(duì)的聲音很多,可是我沒有動(dòng)搖過
他是很多人心中的柔情漢子
陳凱歌:我的眼淚一下就下來了
鏖戰(zhàn)影視圈多年的,他用電影語言告訴我們,什么才是真實(shí)
陳凱歌:拍戲拍了這么多年,越平凡越樸素的東西越容易讓我感動(dòng)
楊瀾訪談錄專訪:陳凱歌——我只拍牛人

《楊瀾訪談錄》  東方衛(wèi)視,11月20日,敬請(qǐng)關(guān)注!

目前我們?cè)诖筱y幕上看到的作品很大部份都出自中國第五代導(dǎo)演之手,而在第五代導(dǎo)演中,帶著濃厚文人氣息的陳凱歌一直為公眾所關(guān)注。這些年,他的作品,他的變化,都如實(shí)地展現(xiàn)了一個(gè)電影人的努力和執(zhí)著,他,有最初的破冰,也有途中的迷茫;有成功時(shí)的張揚(yáng),也有失意時(shí)的淡定,雖然,他過度的真實(shí)有時(shí)會(huì)讓他備受苛責(zé),但是,這也正是他與眾不同之處,他以文人的情懷拍著商業(yè)的電影,他曾經(jīng)說,做大片與其說是救市,不如說是順應(yīng)潮流。但陳凱歌的電影似乎命中注定和“潮流”兩個(gè)字無法息息相關(guān);他是商業(yè)戰(zhàn)場(chǎng)的一介書生,他的電影語言可能不會(huì)讓人驚艷,但卻能讓人品出悠悠茶香。

電影的靈魂是人物
陳凱歌導(dǎo)演對(duì)中國的歷史文化情有獨(dú)鐘,從過去的《霸王別姬》《梅蘭芳》到現(xiàn)在的《趙氏孤兒》都跟中國的戲曲文化,歷史故事有很深的淵源。在別人看來,陳凱歌在電影的選材上似乎總是不合時(shí)宜,但是他對(duì)這個(gè)問題卻有自己獨(dú)到的見解。他認(rèn)為電影選材不是只關(guān)注所選故事的經(jīng)典與否,電影的靈魂是故事中的人物,只有活生生的人物才會(huì)真正打動(dòng)觀眾。所以他選材的標(biāo)準(zhǔn)是看故事中有沒有牛人,只要有牛人,他就愿意拍。這也是他這次選擇“趙氏孤兒”這個(gè)題材的原因。

用兩年時(shí)間去揣摩《趙氏孤兒》
“趙氏孤兒”這個(gè)歷史故事放在當(dāng)今時(shí)代有很多地方是有悖常理的,可能不會(huì)輕易被觀眾所接受,怎么讓觀眾去相信這個(gè)故事,怎么讓這個(gè)劇本回到常態(tài)上來,怎么讓這個(gè)故事完全合理,這些都是陳凱歌導(dǎo)演面臨的問題。他用兩年有余的時(shí)間去揣摩故事中存在的這些問題,把一個(gè)個(gè)的坎都想通,最后終于找到了這么一個(gè)比較接近真實(shí)的故事。他覺得拍電影就是和自己斗,斗著斗著那些所有虛假的想法就全都走了。這個(gè)世界是有一個(gè)真實(shí)的,那么能不能找到這樣一個(gè)真實(shí),陳凱歌認(rèn)為這個(gè)過程叫物我統(tǒng)一,其實(shí)我們?cè)谔幚硗饷娴囊粋€(gè)故事的時(shí)候,同時(shí)也在面對(duì)自己。以我們的心我們又會(huì)怎樣對(duì)待這件事。這個(gè)過程雖然很難很辛苦但是在陳凱歌導(dǎo)演看來這才是他拍電影的樂趣所在。

對(duì)葛優(yōu)、王學(xué)圻的演繹表示贊賞
在電影圈內(nèi)陳凱歌導(dǎo)演對(duì)于演員表演的挑剔程度可以說是聞名遐邇。所以許多演員即使是成名成家也以得到陳凱歌導(dǎo)演的首肯為榮。而且在陳凱歌的電影當(dāng)中似乎有這樣一種不成文的規(guī)矩那就是只用名將不點(diǎn)新兵。當(dāng)然,這次的《趙氏孤兒》也無一例外地又是名角云集的豪華陣容。訪談中他對(duì)電影中的兩位主演葛優(yōu)和王學(xué)圻的精彩演繹表示了贊賞。
王學(xué)圻曾出演陳凱歌多部作品,從最初的《黃土地》到《大閱兵》再到《梅蘭芳》他都有不俗的表現(xiàn),尤其是他《梅蘭芳》中所飾演的十三燕,身上地道的梨園味,讓人印象深刻,但是,軍人出身的王學(xué)圻最初出演這個(gè)痞氣十足的角色卻并非一帆風(fēng)順。陳凱歌認(rèn)為王學(xué)圻在他的每部戲中都在成長(zhǎng),都在進(jìn)步。
王學(xué)圻的演出讓陳凱歌很是驚喜,而另一份驚喜,則來自飾演程嬰的葛優(yōu)。在《趙氏孤兒》最初選角時(shí),葛優(yōu)并不為大家所看好,雖然,陳凱歌把程嬰定性為小人物,但還是有其人性高大的部分,結(jié)合葛優(yōu)在《夜宴》中的表演,很多人認(rèn)為他將難以勝任。但是,陳凱歌卻排除眾議,堅(jiān)定了他的選擇。當(dāng)然,葛優(yōu)在《趙氏孤兒》中表演也足以證明凱歌導(dǎo)演的選擇并沒有錯(cuò),他表現(xiàn)出來的精湛演技得到了凱歌導(dǎo)演的高度贊賞,并被稱其為“真演員”。

對(duì)于“父子情”有獨(dú)到見解

     現(xiàn)已為人父的陳凱歌對(duì)父子情有著獨(dú)到的見解,他認(rèn)為父子之間的感情應(yīng)該是自然流露的,特矯情的父子情反倒顯得虛假而不能接受。每個(gè)孩子都是一個(gè)活生生的存在,都有自己的思考能力,所以作為父親的他一直都很尊重孩子的想法和行為。在他看來現(xiàn)在的孩子太辛苦了,不知道什么叫天然的快樂。他覺得應(yīng)該把天真本質(zhì)上的幸福還給孩子。他的這種理念在《趙氏孤兒》中也有所體現(xiàn)。
《趙氏孤兒》最令人感動(dòng)的就是貫穿其中的父子情,縱觀陳凱歌的作品,很多影片都有父子情的影子,影片《和你在一起》更是他個(gè)人對(duì)父子情懷的一次獻(xiàn)禮。在《趙氏孤兒》中,父子情從單一展現(xiàn)變成了多重表達(dá),葛優(yōu)的含蓄內(nèi)斂與王學(xué)圻的溺愛張揚(yáng)形成了鮮明的對(duì)比,面對(duì)這兩種父子情,在我們理解其為戲劇沖突的同時(shí),某個(gè)瞬間,也同時(shí)窺到了陳凱歌對(duì)為人子,為人父的理解與期許。

對(duì)于父親終生歉疚
      據(jù)陳凱歌回憶,在文革期間,年僅14歲的他加入了紅衛(wèi)兵,為了在同伴面前表現(xiàn)自己的“文革小將”風(fēng)采,陳凱歌批斗告發(fā)自己的父親。幾十年來,這成了他揮之不去的“噩夢(mèng)”。 在陳接受美國有線電視新聞網(wǎng)(CNN)采訪時(shí)說:“我想父親對(duì)我的行為感到失望,但他從未罵過我,而是對(duì)我更好,這讓我倍受折磨。”這個(gè)令他愧疚一生的錯(cuò)誤,在陳凱歌日后的電影中打下了深刻而沉重的烙印。
    就是父親當(dāng)年給予陳凱歌的包容讓他對(duì)父子親情有了更深的理解,多年后,當(dāng)他終于成為一位父親時(shí),他把這種理解付諸行動(dòng),他努力去了解孩子的心理,努力做一個(gè)寬容的好父親,他像父親當(dāng)年原諒他一樣原諒著自己孩子所犯下的錯(cuò)誤,以彌補(bǔ)他背叛父親的心理愧疚。

陳凱歌在第21屆東京電影節(jié)上手持“黑澤明獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯時(shí),他的獲獎(jiǎng)感言是,我獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),就是要在電影世界中承接黑澤明的精神世界,拍我們所相信的世界。如今,他的話在他的作品中得以印證,《趙氏孤兒》褪去了虛假高尚,還原了真實(shí)的人物情感,這部愈發(fā)成熟的作品,展現(xiàn)了陳凱歌更為踏實(shí)的心境。他曾說,電影是能觸及我們的心靈的教堂,而他則在教堂中祈禱,祈禱一個(gè)更美好的世界。如今的他,如同一面鏡子,在映射真實(shí)世界的同時(shí),也折射著他祈禱中的美好。


《楊瀾訪談錄》  東方衛(wèi)視,11月20日,敬請(qǐng)關(guān)注!


作者: mei15871    時(shí)間: 2010-11-25 21:50
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