上海世博會抄襲日本歌曲有損形象 （環(huán)球時報）

牛莫王

近日，上海世博會主題曲《2010等你來》因為涉嫌抄襲1996年日本歌星岡本真夜的歌曲《不變的你就好》而被禁止傳播，成龍、劉德華等華人巨星的深情演唱就此深鎖禁宮，白忙活一場。抄襲者何以瞞過主辦方，何以瞞過成龍等巨星，在于中國原創(chuàng)音樂的滯后和乏力，在于山寨文化肆意泛濫，進而傷害影響世界的上海世博會，而主辦方在發(fā)現(xiàn)問題后，停止該歌曲的傳播也是勇于改正失誤的正確之舉。 　　現(xiàn)在中國一直在鼓勵文化創(chuàng)新，但受眾所見所聽，都存在著大量同質化的產品。而中國人還往往認為日本人心胸狹窄，只會一味抄襲模仿，沒有獨特的發(fā)明、優(yōu)秀文化和創(chuàng)造力。其實，評價日本人是否具有創(chuàng)造力或有無文化，要取決于中國是否超過日本，或取決于日本是否能夠進入國際前列。 　　筆者王錦思認為，當前，中日兩國文化交流進一步緊密，音樂作為其中重要組成部分也吸引更多愛好者參與其中，但是毋庸質疑，當今日本在音樂領域對中國的影響要超過中國對日本的影響。日本的《四季歌》、《拉網(wǎng)小調》等歌曲深受中國人喜愛。中國人最熟悉的日本歌曲是《北國之春》，由井山博作詞，遠藤實作曲，描寫離開農村的年輕人背井離鄉(xiāng)出外闖蕩，在收到母親寄來的包裹時，情不自禁地思念家鄉(xiāng)、慈母和戀人，美得仿佛可以看見北國的色彩和陽光。 　　筆者王錦思專著《日本行，中國更行》統(tǒng)計認為，流行音樂方面，日本一年一度的新年紅白歌唱大賽，是亞洲歌星的最高舞臺。鄧麗君早年接受日本聲樂家山田茂的嚴格訓練，用歌聲影響了整個華人世界。港臺學習日本，大陸又模仿港臺，中國音樂創(chuàng)作從觀念到包裝都從日本得到啟迪和借鑒。日本民謠歌手的臺風至今還影響著臺灣愛情歌曲，偏重于淺吟低唱，身著寬松服裝和白塑料鞋。至于紅極一時的紅唇族、小虎隊、F4等青春偶像組合一招一式更有濃郁的日本味。日本歌曲還被港臺重新填詞翻唱，風靡華語地區(qū)，比如《健康歌》、《如果幸福你就拍拍手》、《熱情的沙漠》，還有鄧麗君的《我只在乎你》，周華健的《讓我歡喜讓我憂》、《花心》，任賢齊的《傷心太平洋》，莫文蔚的《盛夏的果實》，劉若英的《后來》、《很愛很愛你》等。2006年，花兒樂隊演唱的《嘻唰唰》成為中國最流行的歌曲，卻是抄襲日本的《K2G奔向你》。 　　日本在音樂上最卓越的貢獻當屬自娛自樂的音樂系統(tǒng)“卡拉OK”。“卡拉OK”是日文“空白”和英文“管弦樂”組成的復合詞，意即“音樂伴奏”。日本有6000萬人經常唱卡拉OK，中國人更把卡拉OK當成了社交中的保留節(jié)目。發(fā)明者井上大佑被美國《時代》周刊評為亞洲20世紀最有影響的20人之一，理由是“甘地和毛澤東發(fā)動的革命改變了亞洲的白天，井上則改變了亞洲的夜晚” 　　筆者王錦思認為，在中日兩國不對等的音樂交流之中，中國音樂人習慣于拿來主義、抄襲為上，由此山寨出了中國2010年上海世博會倒計時30天推廣歌曲《2010等你來》。這首歌由張鵬作詞、繆森作曲，號稱社會知曉度高、傳唱率高。主辦者稱，曲風更加歡快流暢，朗朗上口，歌詞緊貼世博主題，充分表達了我們歡迎四方賓客的喜悅之情。但是因為抄襲，再美好的音樂聽起來都那么嘈雜和刺耳。而抄襲中國人向來看不上眼的日本，更加顯得自取其辱。
　　而今，當中國GDP超過日本之際，當中國上下全力打造“中國創(chuàng)造”，改變“中國制造”那種勞動密集型產業(yè)給中國形象帶來的拖累之時，上海世博會使用一首涉嫌抄襲日本的歌曲無疑不合時宜。顯然，只有主辦方停止傳播《2010等你來》挽回負面影響，只有中國原創(chuàng)音樂水平大幅度提高，才能真正達到上海世博會“城市，讓生活更美好的”的目的，才能實現(xiàn)《日本行，中國更行》的復興目標。

suqkd

只有中國原創(chuàng)音樂水平大幅度提高，才能真正達到上海世博會“城市，讓生活更美好的”的目的，才能實現(xiàn)《日本行，中國更行》的復興目標。說的真精彩！

嗷嗷叫的牛

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